Antes de que el cuerpo recuerde su nombre. No sé si huir o caminar, tampoco sé si importa la diferencia. La incertidumbre se cuela por las grietas del dislocamiento. Del vacío que no existe para los ojos pero ocupa espacio en el cuerpo. El vacío que apaga la mirada. La cabeza envuelta en un borrachero de humedal y los pies al filo de un lago; un lago que esconde el horizonte y no muestra sino el borde.
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En esta serie, Catalina Jaramillo Quijano presenta un conjunto de pinturas atravesadas por una temporalidad dislocada, donde pasado, presente e imaginación conviven sin una secuencia estable. Las composiciones, deliberadamente recortadas, sugieren que siempre hay algo que escapa a la mirada, desplazando la atención hacia aquello que la imagen no termina de revelar.
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(en curso)
La obra de María Roldán Ruiz explora las posibilidades físicas y simbólicas de la materia a través de estructuras que sostienen, contienen y transforman el espacio. Mallas tejidas a mano, nudos, fibras y formas de vidrio suspendidas conforman un entramado de relaciones donde los materiales revelan su capacidad de adaptación, tensión y permanencia.
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(en curso)
En esta exposición, el paisaje aparece de múltiples formas: como horizonte, como fragmento, como territorio imaginado o como espacio simbólico donde conviven plantas, animales y presencias humanas. Algunas obras sugieren geografías abiertas y silenciosas; otras se acercan a la naturaleza desde lo íntimo, lo narrativo o lo onírico. En conjunto, proponen distintas maneras de mirar y sentir el entorno, recordándonos que el paisaje también se construye desde la experiencia y la memoria de quienes lo recorren.
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30.05.2026
Con la participación de Ati Seineku̶n Villafaña Torres
La Sierra Nevada de Santa Marta es el macizo costero tropical más alto del mundo. Se eleva desde las playas del Caribe hasta lagunas glaciares y cumbres nevadas, y de sus laderas descienden ríos que sostienen la vida de la región. Pero para los pueblos arhuaco, kogui, wiwa y kankuamo la Sierra no es sólo una suma de ecosistemas: es el Corazón del Mundo, un territorio donde lo visible y lo invisible sostienen la vida.
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04.04.2026
En la obra de Antonio Imedio, la belleza no funciona como ornamento ni como refugio: aparece como un catalizador. La imagen —en su capacidad de condensar tiempo, afecto y forma— activa una secuencia de recuerdos que no se ordenan como relato, sino como escena. Lo que vuelve no es una historia completa, sino un gesto. Un movimiento mínimo entre cuerpos, una reunión, una promesa, la insistencia de una música ambulante, el brillo de un objeto al borde de ser desechado. Esta muestra se convierte así en un espaciodonde el deseo se organiza como memoria y la memoria como posibilidad.
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Suspendido desde el techo, un toldillo de tul granate cae hasta tocar el suelo, delimitando un espacio vacío. Asociado históricamente a la cuna y a la protección del cuerpo infantil, este objeto aparece aquí descontextualizado, sin cuerpo que resguardar. A través de la transparencia del tejido se lee, bordada en punto de cruz, la frase “este es el fin”. La frase no se impone: se filtra, aparece y desaparece entre capas de tul, interrumpida por el pliegue, la distancia y la luz.
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